En la vecina capilla de Santa Lucía, cuya imagen esculpida por Alonso de Mena, preside otro retablo, el cuadro de los Desposorios de Santa Catalina, pintado por Risueño, decora uno de sus muros. Las siguientes capillas del Cristo de las Penas, Santa Teresa, San Blas, San Cecilio, San Sebastián y Santa Ana, contienen retablos y altares en que, con obras de Juan de Sevilla y Bocanegra. figuran otras de pintores e imagineros granadinos, en su mayor parte del siglo xvn.
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Labrado dicho altar en mármol rojo con incrustaciones de la misma piedra y otros diversos colores, la imagen de la Virgen de las Angustias, esculpida en mármoles grises y blancos, ocupa lugar preferente. La capilla de Nuestra Señora de la Antigua, que se encuentra a continuación, luce originalísimo retablobarroco, cuyo centro ocupa la imagen ulular con el niño que tiene una granada en su mano. Obra de arte alemán del siglo xv, vino con el ejército cristiano que conquistó Granada, según cuentan viejas tradiciones.
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Admirables son los cuatro ternos del siglo xvi que forman parte del Tesoro.
La capilla contigua, de la Virgen del Pilar, ostenta retablo de orden compuesto; y en la siguiente, de la Virgen del Carmen, esculturas de José de Mora, Pedro de Mena y Ruiz del Peral ofrecen valiosos ejemplares de la imaginería granadina. En la capilla que sigue está instalado el altar (jue hubo en el trascoro y que, hasta hace unos años, cerraba la nave central del templo, impidiendo la hermosa visión de conjunto que éste presenta desde la entrada.
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LAS CAPILLAS DE LA CATEDRAL.
Una portada con pilastras, arco de medio punto y cornisa dórica, abierta al comienzo de la última nave del lado del Evangelio del templo metropolitano, da paso a la antigua Sala Capitular, donde está instalado el Tesoro, del que constituye la más preciada joya una magnífica colección de libros de coro ilustrados con bellísimas miniaturas. Entre las alhajas que allí se conservan y que corresponden a distintas épocas y estilos, figuran la Custodia donada por la Reina Católica, cálices góticos, renacentistas y modernos, algunos adornados con piedras preciosas y crucifijos de marfil, ébano y bronce.
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Medrano y Mena esculpieron las recogidas estatuas orantes de los Reyes Católicos y Alonso Cano los delicados bustos de Adán y Eva. A este último artista, arquitecto, pintor y escultor, como lo fue Miguel Ángel, se deben también los cuadros que adornan el segundo cuerpo de la capilla; y Risueño y Bocancgra, especialmente, completaron el adorno de toda ella con sus pinturas.
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Interiormente, el templo, con capillas a lo largo de sus muros y la mayor al frente del crucero, consta de cinco naves cubiertas por bóvedas que sostienen veinte grupos o haces de columnas corintias. Diego de Siloé supo dar una solución sabia y atrevida al problema arquitectónico formulado al levantar la elevaclísima cúpula que cubre la capilla mayor, cuya planta es de círculo, disminuyendo el espesor del arco toral por su parte interna. Esta maravillosa capilla, que sirve de eje a la giróla, ostenta dorada decoración que la transforma en verdadera ascua de oro. Vista de la Capilla Mayor catedralicia, obra de Diego de Siloé.
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En el primer cuerpo se abren tres monumentales puertas, flanqueadas por pilastras y a las que, en el segundo cuerpo, corresponden sendas claraboyas. Duque Cornejo, Risueño y los Verdi-guier labraron las imágenes que figuran en esta bellísima fachada de clásica serenidad. La Puerta del Perdón, en la del N., cuyo primer cuerpo talló Diego de Siloé, es obra maestra del autor y una de las más lo gradas en el arte plateresco.
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La plaza de las Pasiegas sirve de espacioso compás al templo metropolitano. Aunque éste fue concebido y trazado en gótico, como se advierte por su planta, los haces o grupos de columnas de sus naves y los estribos y contrafuertes de su giróla, la construcción y ornamentación se realizó según las normas arquitectónicas y decorativas renacentistas y expresa la transición entre ambos estilos. Diseñó los planos Enrique de Egas y ejecutaron la obra, entre otros maestros, dos grandes constructores, Diego de Siloé y Alonso Cano. Este último proyectó y construyó la soberbia fachada principal del templo, que se orienta a Poniente; está encuadrada por cuatro grandes estribos en que se apoyan las tres bóvedas del cerramiento y compuesta por dos cuerpos que separa sencilla cornisa y adorna sobria decoración.
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No precisa mucho ingenio para entrever el a trayente y sugestivo cuadro, de intenso y abigarrado colorido, que aquellos parajes ofrecerían entonces. Hoy presentan un aspecto muy diferente, pero de tal nobleza y tan severa majestad, que no desmerece del que antes tuvieron. Corno con frecuencia ocurre en Granada, aquí también andan del brazo y lo cristiano y el arte árabe corre parejas con el gótico, el renacentista y el barroco.
Bajorrelieve de Juan de Orea, según diseño de. Pedro Machuca en la portada occidental del Palacio de Carlos V.
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LA CATEDRAL Y SU CONJUNTO URBANÍSTICO
La caled ral se alza en el corazón de la medina musulmana, sobre el complejo urbanístico que constituyeron la mezquita mayor, la madraza y los baños reales y que circundaban la Alcaicería, la plaza de Bibarrambla, la plazoleta del Corrilio, el elegante barrio de Abü-l-Asl y los palacios principescos derribados con la apertura de la moderna Gran Vía.
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